钟期既遇（1 / 2）

莫瑞林挪了个座，霍止在镜头前坐下，看样子瘦了不少，脸色有些苍白，但依旧挺拔沉静。

他慢慢翻阅千秋的概念方案，一边说：“莫瑞林签来我这里时，跟我说过一个有意思的说法，一个人想说的话，做的事，写的东西，画的画，想盖的房子，即便题材语调千差万别，其实思路逻辑都万变不离其宗，像莫瑞林的动机总来自想逃离童年制造新秩序的欲望，所以他的思路是打破既有概念，偏爱使用新型材质，也有人所有的作品都包裹着儿童时期温暖记忆的痕迹，偏爱复古稳固的风格，还有人总是自大，想用自己的格调定义生活和思考的方式。这些人的作品即便看起来相似，其实只要用心去看，内里其实千差万别，是谁的就是谁的，自己送不出，别人也抢不走。”

莫瑞林这话应该是说他被卢斐抢了成果的事。舒澄澄没回头，听见霍止说：“舒老师和我合作了一个夏天，她这个人的思路，”他顿了几秒才说：“这么形容可能不妥当，但她浪漫又嚣张。”

他让光标停在一段两座佛塔中间的桥梁上，“这里做成直桥，会省料省时，难度也低，做成向内弯，会像莫纳什大学那座桥一样深入丛林，置身山中，可她做成了向外弯，为什么？”

小林还真不知道舒澄澄为什么要舍近求远把桥做成这种形态，小声叫她，舒澄澄定定神回过头，“……回环。这样整体的桥会绕着佛塔回环。”

她嗓子发紧，声音不大，霍止看着她的眼睛，稍微颔首，示意自己听得清楚，鼓励她说下去，“像敦煌古画上那种环绕高山或者高塔的带状云？”

他说得对，舒澄澄点点头，霍止挪动光标，接着问她：“还有这个转弯处，你做了个观景台，放了个窄吧台，应该是想做成打卡景观，这种设计在景区规划层面上的确不可或缺，但这并不是最宽裕最合适的地段，为什么选在这？”

舒澄澄靠在门上，冷汗津津，但霍止问话，她就答下去，“……观景台对面那个山坳，黄昏时会有鸟群经过。”

霍止微微笑了，目光转向莫瑞林，“是了，落霞与孤鹜齐飞。中国的文化资源更适用于东山的景观特点，所以她在东山项目上经常刻意排除掉很多西方的美学范式，我猜她认为东陵岛也是这样，所以她做这几道桥的灵感应该是这个。”

方案只是草图，她讲得也简略，但他全看出来了。

霍止接着低头检看那几张潦草的青绿朱红交织的图，“我的国学知识不多，不过在国内读过一段时间高中，那时候教材里有一篇文言文，我听的时候，觉得它描述的画面很漂亮，‘层峦耸翠，上出重霄，飞阁流丹，下临无地’，我查了意思，是说滕王阁那里山峦重迭，楼阁凌空，红色阁道犹如飞天，再后面，他说鹤汀凫渚，桂殿兰宫，大致的意思是说仙鹤栖息于水中小洲，华丽的建筑依山而建。东陵岛恰恰就有华丽的佛塔，重迭的青山水洲，还有落霞孤鹜，种种都和文字里的画面很像，现在红色的阁道也有了，千秋把它做成了古画里云的形状。”

“我不知道舒老师有没有看过莫纳什大学那座桥，但那座桥外观素朴，崇尚人最大限度地融入自然，甚至合二为一，可千秋这座桥，红色醒目，形态更是存在感十足，入侵大于融入。当然，谭总，我们可以说她是受莫纳什的案例启发，拿来修改成不一样的风格，可你也了解她，你知道舒澄澄她底色如此，不管是做室内还是景观，她总能找出最浪漫的解法，再把浪漫的意象具象为强烈的视觉冲击，用这种方式给建筑打上她独有的标签，为此，破坏原有空间结构，甚至破坏山体形状，都是她的兵家常事，说是嚣张，其实更近似贪婪。她前年得奖的那个室内设计有竹柏之影，现在正在参与的东山有一轮月亮，内在逻辑都是如此，这次她在滕王阁序里面为东陵岛找到了这座飞天般的红色的桥。这是她的作品。”

他最后看着谭尊摇摇头，“谭总，你跟舒老师开的这个玩笑不好笑。”

霍止那边有人在叫他，听声音是厉而川，他欠了欠身当作道别，把位置交还给莫瑞林。

他说完了，舒澄澄依旧死死望着屏幕，视线几乎像粘在幕布上面。

莫瑞林休息够了，伸个懒腰，“你们中国古诗我不懂，但霍止的眼光是最高的，我跟他混了四五年，只被他逼着熬夜画过图，今年夏天才知道他还会逼别人熬夜听他称赞合作者的设计呢。舒老师，东山那颗月亮中心，原来就是你做的？”